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作者：約克．米勒/作品 原文作者：Jorg Muller 編者：王淑文 出版社：和英 出版日期：2000年07月15日 語言：繁體中文 ISBN：9579753482 裝訂：精裝
內容簡介
博客來書籍館;挖土機年年作響： 鄉村變了
top 得獎項目中國時報開卷2000年度最佳童書聯合報讀書人2000年度最佳童書民生報、國語日報「好書大家讀」第三十六梯次好書行政院新聞局推介中小學生優良課屋讀物瑞士年度最佳書籍德國年度青少年文學獎 波隆納國際兒童書展插畫特別獎國際安徒生大獎得主約克米勒成名代表作內容簡介 一座純樸的小鄉村蝶舞‧花香‧同住，蟬鳴‧鳥叫‧共生，披星‧相依‧戴月‧相偎。有一天 挖土機來了...... 《挖土機年年作響──鄉村變了》一書，是由七張大開圖片所組成。繪者由同一角度取景，以三年的間隔時間，記錄一個小鄉村二十年間的變化。 本書出版後獲得極高之評價，迄今已有德國、美國、義大利、法國、丹麥、瑞士、瑞典、荷蘭等多國版本，並引起廣大的迴響。許多幼稚園及小學都以這部作品為教材，由老師帶著學生一起討論環境問題。 繪者簡介：約克米勒(Jorg Muller)，1942年出生於瑞士，國際知名兒童繪本畫家。1994年「國際安徒生大獎」得主。環境問題經常是米勒作品中關注的焦點。他表示無意宣揚「回歸大自然」的理想，因為他「既非道德家也不是說謊者」，他只想呈現一個真實的世界，並且藉此引導讀者思索自己的生活環境。米勒也提醒我們，不要讓自己主觀的想法，阻撓了孩子的自我判斷。讓孩子在書中自由的探索和發現...... 聯合報讀書人童書榜書評 故事在圖畫中 市面上圖畫書很多,但多數人（包括讀者和業者）對「圖畫書」只有粗淺的理解,譯成中文版的優秀外來作品也不反映我們社群（假設我們的圖畫書界「社群」存在）的成熟度。常見許多概念含混的例子：有些標榜主題正確,但圖像表現非常幼稚化訴求於對象。有些平穩卻無創意和驚喜,可有可無。有些以華麗的架式和包裝引人注目,近看便知是面子重於裡子的傢伙。有些使人忍不住想發明「偽（Pseudo）圖畫書」這樣奇怪的名詞,因為它們的文字其實是文字書的書寫方式,巨幅的圖畫只有單薄的裝飾性,文圖各行其是, 完全搞不清狀況白忙一場,令人不忍卻只能搖頭嘆息。幸好,偶爾仍有振奮人心的作品從天外飛來,安慰有心人忠實耐心的等待。例如最近上市的兩部瑞士畫家約克米勒的作品：《挖土機年年作響－鄉村變了》和《發現小錫兵》。 《挖土機》一書由七張無字海報式的圖片組成。米勒以三年為一間隔,由同一角度記錄一個鄉村二十年間的變化。 有些書評家將它列為知識類（picture information book）而非故事類 （picture storybook）圖畫書。但它利用時間連續性所構成的潛在敘事結構,以構圖和布景串連頁與頁的因果關係,又巧妙安插人、事、時、地、物等基本元素,都使人不得不察覺「故事」的存在。七頁並列的視覺震撼,使讀者一目了然它所傳遞的訊息, 進而思索「進步」、「發展」究竟是什麼？書底說明國外許多幼稚園和中小學以本書為教材,討論環境問題。它也是此類型作品中, 少有能完美融合歷史意識和地理概念的例子。 小孩子喜歡討論它,因為可以不受文字約束,直接與圖像對話,並享受自由想像、發現和表達的空間。看米勒如何在每一頁圖畫裡安排小孩的角色,也看到這些變化對小孩的影響。小孩逐漸失去玩紙船的池塘、放風箏的草地、騎腳踏車的小路。第七頁偌大的空間裡,小孩只剩一處小小的人造沙坑。在人行道騎滑板車的小孩,好像正被穿制服的大人告誡呢。最後消失的是畫面中央的房子、大樹和一路出現在不同角落的白貓。小孩不再於日常生活中親近大自然和動植物了。米勒的時序設計中包括四季的變化（時間標示出月份）。當最後一棵樹倒下,景觀中不再有季節的訊息。 有趣的封面顯示米勒的嚴密思考。封面不是內頁的圖像,而是從與內頁完全相對的視覺角度而繪製的新圖。讀者看到房子後面的鐵軌,似乎正準備悄悄改變前方看似安詳的鄉村。廢棄的空鐵鑵似乎在暗示著什麼。 米勒對自然與環境的關懷和省思, 以及精準的暗喻和批判手法,在《發現小錫兵》裡表現得更為強烈。 安徒生的原著中, 小錫兵是勇敢和愛情的化身。他受妖怪詛咒,被風吹落街頭。兩個小男孩將他放入紙船,在下水道險遇討錢的老鼠然後在大海中被大魚吞入。魚被捕獲,讓他得以回到暗戀的芭蕾舞女郎的身邊。最後,兩人一起在火爐中熔化,剩下心形的錫塊。米勒把這個故事搬到現代場景,維持原著精神, 同時批判成人文明社會的過度消費（浪費）,小孩也隨著將成堆的玩具當做垃圾。 這本無字書的圖像設計有很嚴謹的連續性（sequense）。每一頁變換視覺角度而形成新的空間, 仔細看仍可見新舊空間（前後頁）交接處, 並察覺觀點的移動方向和位置。小皮球、噴水車、逐漸駛近的藍汽車等線索安排,顥示米勒如何運用細節,展示出驚人的圖像敘述技巧。地鐵車票、貼繃帶的手、下水道裡印著「天堂樂園的滋味」的糖果紙和觀光客所在旅館的名稱, 都是充滿批判和諷刺的暗示。 小錫兵在這本書裡不再落單,和芭比娃娃一起落難流浪。在物質條件不充裕的非洲村落,一對父子以充滿友善、珍惜的雙手, 和洋溢著喜悅的創造力, 使他們重生。兩人最後變成博物館的收藏品,永遠被保護與珍惜。這或許是紀念小錫兵的象徵意義, 也提醒每個世代的人類重新思索小錫兵和自己之間的關係。對小讀者而言或許能對「玩具」和自己的創造力有更深刻的體認。 這兩本成功的無字圖畫書邀請讀者自由的去發現圖像的樂趣, 它們所激發的閱讀經驗和思考內涵豐富而深刻。許多行銷會議對這類作品的反對意見常是：「我們的讀者還沒有準備好,zakka雜貨網。」我們欣見有出版社願意大膽的站出來帶著好書向前衝。這個社群會不會因而有所省思？讀者會不會跟上？或許會, 或許不會。可以確定的是, 當一件像這樣有指標意義的事情發生了, 我們的世界從此大不相同。 中國時報開卷好書榜書評－宋珮/中原大學藝術欣賞講師 這是一本可以攤在地板上欣賞的繪本 , 從封面開始 , 到接連的七張展開成橫幅的圖畫 , 因為交織著時間與空間的改變, 在彼此串聯、相互比較之間 , 有著和文字書同樣豐富的延伸和想像空間。雖然能「閱讀」的文字很少 , 只有圖畫背面的日期和畫上的招牌和標示 , 卻有著提供必要訊息的作用 , 至於能夠「閱讀」的圖畫內容則更是勝過千言萬語。 從封面開始 , 讀者就像是一個旅客 , 坐著火車 , 緩緩進入了春天的德國小鎮Gullen , 似是黃昏時分 , 眼前景色如畫。然而在此同時 , 現代文明也悄悄隨之侵入 , 接著的一張張大幅圖畫讓讀者目睹小鎮在二十年間的變遷 , 從戰後的五十年代到七十年代。約克米勒刻意安排了三到四年的間隔, 春、夏、秋、冬四季的輪替 , 以及一個星期的順序替換 , 好像暗示著這二十年的變化恍如一星期般迅速。 從豐富的細節當中 , 約克米勒不僅畫出了自然環境、人文景觀、交通工貝等等的改變 , 也畫出了生活在其中的人和生活方式的不同 , 尤其是孩子的童年生活。原先在自然環境中悠遊自在、學習成長的孩子 , 後來被關進了用玻璃和牆壁隔離開的教室中 , 上各樣的課程, 在人行道上溜滑車是被禁止的 , 只能在狹小的沙坑中玩耍 , 或是在商店中找尋玩具。大人也不一樣了, 原先人與人之間的友善關係 , 演變成高速公路上的爭先恐後。公路上還留有車禍發生後 , 粉筆描出的出事現場。動物呢？漸漸地消失在場景裡了, 只剩下一隻白貓 , 預備穿過驚險的高速公路 , 但顯然躲不過急駛而來的車子。 當然 , 最明顯的改變是自然環境, 隨著鋸倒的樹木、農作物的消失、人工草皮取代自然草原 , 使得季節的變化不見了, 人和自然的關係也就越來越疏遠。而人文景觀也隨著工廠的建立、制式化的住宅規畫、冷硬的現代建築而失去了原有的人性。原來火車道旁的小教堂經過翻修 , 雖然還保存著, 卻己遮掩在新式的大樓之後。古樸的小鎮己經成了全新的城市 , 進駐了折扣商店、保險公司, 這樣的改變還沒有停止 , 因為在高速公路的大看板上寫著：Gullen鎮的人生活還會更美好 , Gullen鎮的人生活還會更舒適, 我們正為您興建大型的購物中心 以上所舉的細節不過是眾多細節中的一小部份 , 其實每一次「閱讀」這本繪本 , 都還會有新的發現 , 由此可以看出約克米勒極其細心地安排每一幅圖畫 , 運用圖像透露出想要傳達的訊息 , 表面上用的是客觀的寫實作風 , 其實暗藏痛心的批判。與這一本繪本同時出版的《發現小錫兵》, 是約克米勒二十三年後的作品 , 對西方工業文明與資本主義社會影響下 , 自然和人文環境的變化有著更強烈的控訴。 其中有一頁 , 孩子房間老舊的牆壁上貼著《挖土機年年作響》中的第一張和第七張圖畫 , 之後 , 這兩張圖畫被他自己九十年代作品《再見！小兔子》的海報取代了 , 其間 , 似乎又暗示著二十年的變遷。 在這樣的比較之下 , 作為一個讀者 , 我們不由得不對約克米勒充滿崇敬之心 , 因為他用繪本這樣的媒材 , 表達並記錄下自己長久以來對周遭世界的觀察與省思 , 呈現在成人及兒童讀者的眼前 , 讓成人在回憶過往中得到提醒 , 也讓孩子得以了解過去 , 對生活發展出更寬廣的觀點。這樣的一位繪本作家 , 值得學習。
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